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[Director interview]庵野秀明×京田知己

原文出处:《Animation RE》;翻译:青之炎;编辑:俺




ANNO HIDEAKI 庵野秀明×京田知己 KYODA TOMOKI
《新世纪EVANGELION》监督 《交响诗篇EUREKA 7》监督

动画监督的工作就是做“Damage Control” ANNO HIDEAKI WORDS
与工作室相比,无论在做法、制作的方向和作品的风格都完全不一样 KYODA TOMAKI WORDS


现场的气氛炽热地燃烧着!!冲击性的邂逅现在就要开始了。
90年代机器人动画的顶峰之作《新世纪EVANGELION》和21世纪机器人动画的热情之作《交响诗篇EUREKA 7》的两位监督,将要展开的一场热烈非常的谈话,一起来展现动画的魅力!


――――――――――――――――――――
GAINAX和BONES两位监督的接触点(一致点)是?
——庵野监督是第一次来到BONES公司吗?
庵野 是的。因为平时和南君(BONES社长 南雅彦)喝酒都只是约在新宿或者吉祥寺的原因。
——京田监督以前在GAINAX呆过吧。
京田 是的,是GAINAX的游戏制作部门。
庵野 游戏部门在不同的楼层上,所以即使在公司内也有可能会不知道。
京田 最初进入公司的时候,第一天就是驾驶卡车,第二天开始就一直在麦金托什(美国苹果公司生产的一种计算机)前进行设计的工作。可能是在进入GAINAX之前在设计事务所工作过的原因吧。
——作为动画制作公司,GAINAX和BONES有很多的不同之处吧?
京田 与其说不同,不如说他们的工作室本身就不一样吧。BONES的话,它的A、B、C工作室无论在做法、制作的方向、作品的风格都不一样。因为即使表面一样却还是有区别的。
庵野 基础的话是BONES比较厚实一些,因为制作的横梁不一样的原因。GAINAX才刚刚具备自己制作的能力。之前都是和别的制作公司合作来制作动画的,所以自己制作方面还没有培育很完善。从《王立的宇宙军~奥内米斯之翼》以来,《飞跃巅峰2》是时隔20年之后的自己公司制作的作品。

―――――――――――――――――――――
制作崭新的机器人动画所要具备的元素

庵野 《交响诗篇EUREKA 7》(以下简称《EUREKA》)在最初的时候就有机器人动画这个主题吗?BANDAI确立企画之后,就有动画化的想法吗?
京田 是曾有机器人登场的游戏企画,这就是说我们一开始就准备动画化了。
庵野 那么,最初就已经有机器人的元素啰。

——那么,《新世纪EVANGELION》(以下简称《EVA》)的时候又是怎么样的情况呢?
庵野 那时候是我提出了机器人的企画,而且也是自己最擅长的那类题材,考虑到商品的展开和媒体的组合,就让巨大的机器人走了上来。
——那么说的话,《EVA》和《EUREKA》都是由14岁男孩子做主人公的吧。

庵野 是啊,大人也不会去乘坐大的机器人吧?当然,大人也不会认可机器人本身的存在吧?对他们来说那只是想象的玩儿般的世界。即使是类似《高达》的兵器,只针对大人来设计的话也是很困难的。结果就只好让孩子做主人公了。说起过渡,小学生不过是小孩子,高中生已经成了大人,那么就让那个已经不是小学生,并且还没有长成大人的初中生担任吧。另外,对于动画Fans来说应该是以初中生为基础群体吧,这是基于让动画主角和主要受众对象本身更接近的考虑。
京田 《EUREKA》是以boy meets girl的初恋故事为基础的,如果选择17岁的主人公就不可能不让他们说一些色色的话,但14岁的话不就能够很好的表现了吗?后来读Ayrton Senna(1960~1994,巴西F1车手,曾三度夺得F1个人总冠军)的传记的时候,我就想即使14岁的孩子说了那些话,也不会有什么特殊的含义的(笑)。

——你们创作机器人动画的时候,有没有什么参考的作品?
庵野 我在做《EVA》的时候,对《机动战士V高达》和《美少女战士Sailor Moon》等作品作了分析,想借鉴其中的优点。在研究当时的动画流行些什么的基础上,对《机动战士高达 夏亚的逆袭》作了一次重新解析。现在的机器动画基本上都坚持这样的方向。但自己最终还是一个怀旧主义者,做不出很有意思的作品。这样的话,对于赞助者的索赔要做好足够的思想准备。
京田 我这方面嘛,虽然制作人也有说过相似的话,不过还是参考了《机动战士高达SEED》和《钢之炼金术师》。特别是“想做出和《SEED》不一样的机器人动画啊”这样的话说得最多。幸亏有在《钢》的制作上帮过忙的经历,所以在很大的程度上是有参考的部分的。

――――――――――――――――
系列作品的关键是“Damage Control”

庵野 现在作画要花费几周的时间?
京田 基本上都是同时进行的,用时很短,三周的样子吧。
庵野 这时候三周的话应该还没关系吧?
京田 我会担心在动画和原作在内容上会不会有什么出入……

——庵野监督制作系列作品时候有没有什么需要注意的地方?
庵野 动画的品质控制基本上就是Damage Control。这是从制作动画的时候开始,避免原则上不行的东西。就是避免去建造那些已经预见将要沉没的军舰。动画系列不仅要注意积极因素的控制,还要尽量不受坏的方面的影响,也就是说在动画上就是要建造那些怎样攻击都不会沉没的军舰。因为包含着负面的要素,就要考虑进行降低速度啦、改换场所啦等的实践。

——以前庵野监督在别的采访中也谈到过动画张数的控制和作品的品质保持方面的东西吧?
庵野 是的。《EVA》动画的张数基本上是平均1话3500张。如果在某一话上为了更细致的表现人物和机器人而用了4500张的话,就必须在别的话里减少到2500张。必须这样用结合的手段来控制动画的张数。这就是所说的尽量的遵守预算。所以脚本或绘画分镜图等工作的考虑对系列整体也是非常重要的。
京田 在我而言,其实也想执行这样的Damage Control,可是还是忍不住去画一些突来的灵感,因为那些自己感觉非常好,真是难以割舍啊!我基本上是从第三个单元开始,才会好不容易有感觉。到了后半部分才能够明白具体工作人员都是各自在哪里配置的体制。这样说的话,就是在前半的两个单元非常的吃力。

——那确实!那是一年的连载系列才有的分量。那么庵野监督在制作动画的时候,你觉得最重要的是哪一部分的工作?
庵野 以可能被误解的前提来说,在动画中真正必须要的设计图是分镜图。如果没有这些决定必要的内容、画的构图、剪切的分镜的话,动画的工作就没有办法开始。

——这就是把脚本文字所引起的脑海中的想像,通过绘画分镜的手段形成可见画面并表现出来。这真的是绘画的原点呢。对庵野监督来说,Damage Control的重点还是绘画分镜图吧?
庵野 你说得很对,分镜的部分在动画制作中占了百分之七十的比例。就动画来说,一部作品好不好看是由绘画分镜来决定的。分镜图做得好的动画,基本上都很好看。如果一部动画的分镜绘画得很好,那么故事也就变得更吸引,画面也变得更好看。这样的话,让人觉得动作也变得更连贯、更漂亮,声优的演技也能更加凸现出来,还有音乐也更加让人感觉更舒服了。更进一步地说,理想就是非常有意思的脚本在出色的画面上最优秀地表现出来。能够让staff都干劲十足地说“这样做的话,真的很有意思啊!”是好的分镜图的最佳作用。看一下绘画分镜的话就会马上明白,这是一部怎么样的动画。

——在庵野监督着手制作的动画中,如果提起来绘画分镜做得最好的动画,你觉得是那一部作品?
庵野 在《不思议之海NADIA》的后半段,没有读送来的脚本就进行了绘画分镜。那是一部不仅仅是自己才觉得满意的好作品呢。

Animator的暴走让作品变得生气勃勃

——从有意思的脚本,绘制出有意思的分镜图,那是因为有Animator活灵活现的作画。那虽然被认为只是一种理想,但还是有Animator坚持创作出优质动画的情况吧?
庵野 现在的Animator除了绘画分镜图以外基本上不做什么了。在20年前,随意更改分镜内容和根据自己的想法加剪切分镜数量的情况也是有的。我感觉到最近的Animator出现暴走的情况很少了。当然,作品各自有各自的独特世界,可是在分镜上控制过于严厉的话,有时也会让人感觉到非常没意思。如果有时候Animator有“我想那样做”的想法的话,这就是他希望能更加自由地去创作。有时候主张自己的想法不也是对表现作品有更好的作用吗?可是,现在很少看到这样的人了。
……
庵野 最近老实听话的Animator越来越多。可是专门刻画机械的和专门描写爆发场景的人却越来越少了。因为一提起机械作画,就会得到“不是画CG吗”的回答。给我的印象就是只想描写美少女或者只想描写美少男的Animator多了起来,他们通常不想绘制像老头或机器人之类的角色。但是由于那是现在动画的主流,也是没办法的。再极端的说,现在好像有人连Layout(构图)都不想做了……据我所知,村木靖是最后的一个人。在《EUREKA》中竟然集结了全日本大半描画机械的Animator。
京田 《EUREKA》的机械方面,由于集结了田中荣治和村木靖,让总体的绘画水平也得到了提高。
庵野 村木啊,我想还是时机过早了,即使给他其中的两张就好了(笑)。《EVA》的剧场版的原画非常的漂亮!已经不可替代了。村木的版面是那样的清晰可见。即使有复杂的地方,也没有让人产生象重画的感觉(笑)。
京田 的确是2D时代的机械的最后的一代人了。
庵野 《EUREKA》是手绘机器人动画的最后的堡垒。


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从第三个单元开始才有了感觉
京田知己(きょうだ・ともき)
70年代出生。武藏野美术大学造型学映像专业毕业。剧场作品《翼神传说 多元变奏曲》的监督。《交响诗篇EUREKA 7》是他的初次监督的TV动画。

兰顿
《EUREKA》的男主角。14岁。对已被决定的将来抱着不满,后来成为月光州的一员。角色设计:吉田健一,声优:瓶由布子。

NIRVASH type ZERO
人形机器人LFO的始祖,可以接受大气中的光粒子在宇宙中飞行。能够变成在地上行走的汽车类。机械设计:河森正治。

《交响诗篇》是手绘机器人动画的最后的堡垒
庵野秀明(あんの・ひであき)
60年代出生。大阪艺术大学映像计画专业入学。
《不思议之海NADIA》TV系列的总监督。《新世纪EVANGELION》的监督。

EVA初号机
EVAGELION
正式的名字是通用人形决战兵器•EVAGELION。是由监督庵野秀明和漫画家山下いくと共同设计的形象。

碇真嗣
《EVA》的男主角。14岁。EVA初号机的专属驾驶者。被叫做“第三适格者”。角色设计:贞本义行,声优:绪方惠美。

注释:“Damage Control”——又叫做Damage Limitation,直译为损失控制(将有害事件的影响减少到最低限度)。

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20140202

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Feb 2014
「舞-HiME」十周年記念、静なつのため、イラストもマンガも描こうと思っています。(≧▽≦)ノFight!私~

Dec 2013
29、30日のコミケC85を参加しました!ずっと欲しかった数冊の本を手に入れて、南崎いくさんのサインも頂いて、死ぬほど幸せです!!☆*:.。. o(≧▽≦)o .。.:*☆

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1.Yang Xiao Long @RWBY (≧∇≦)

2.マリーダ・クルス@機動戦士ガンダムUC

3.Zutara@Avatar: The Last Air Bender (These series of American animations are amazing! And finally found some more perfect animations I deeply love which I once thought only could be made in Japan! Zutara in fact, never to be considered as an official cp, but I just can’t help liking it! >///<


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